Зеленая кофта Зелена кофта

«Зелёная кофта» — один из тех фильмов, история создания которого намного интереснее, чем он сам. Лента снята одним из наиболее активных украинских кинематографистов 2010-х годов Владимиром Тихим.

Во времена, когда украинская киноиндустрия была в коматозном состоянии — 90-е годы — Тихий как раз учился в столичном университете кино и телевидения им. Карпенка-Карого. Студенты тех лет получали свою профессию безо всякой надежды на то, что им дадут возможность снимать кино. Единственную возможность заниматься своей профессиональной деятельностью тогда давало телевидение. Но снимать телемувики для постсоветского телевидения, а не полноценное кино — это всё равно, что писать анекдоты для бульварной газетки и думать, что занимаешься литературой.

Карьера Тихого пошла вверх в 2000-х — за это десятилетие он снял шесть фильмов. Большинство из них — сериалы и телефильмы средней руки. Однако даже в них прослеживается желание режиссёра снимать авторское кино: заточенное не под «телевизионный общепит», а под аудиторию настоящих киноманов.

Например, в своих картинах «Пуговица» (2008) и «Таинственный остров» (2008) он экранизировал одноимённые роман украинской писательницы Ирэн Роздобутько.

Лишь с началом 2010-х годов Владимир Тихий инициировал целую лавину короткометражек, которые заложили фундамент нового украинского кинематографа. Сначала он спродюсировал альманах «Мудаки. Арабески» (2010), который живописал отечественный люмпен. Затем поднял остросоциальную тему эмиграции в альманахе «Украина, goodbye» (2012). Последний же на сегодня его короткометражный проект — «Вавилон ХІІІ» (2013–2014), посвящённый событиям на Евромайдане.

Однако стремление Тихого создать в Украине полноценный киномир — сильнее его творческих способностей. И это видно из его полнометражной картины «Зелёная кофта».

Фильм снят неуверенной рукой. Это сразу же бросается в глаза. Тягучий монтаж фильма заставляет в отдельных сценах скучать. Непрофессиональная актриса, исполнившая с горем пополам главную роль, оказалась неспособна отобразить наиболее эмоциональные моменты в картине. А притянутые за уши украинизаторские мотивы выглядят попросту лишними. Последнее встречаешь, среди прочего, в несколько искусственном разделении: все положительные персонажи говорят по-украински, а все отрицательные — по-русски.

Этот фильм — своего рода слепок как с нашей эпохи, так и с нашего пространства. Сюжет «Зелёной кофты», как и вышеупомянутые короткометражные проекты Тихого, поднимают остросоциальную тему пропажи детей в Украине. Ну, а местность, которая фигурирует в фильме, заставит многих киевлян узнать знакомые места.

Претензия же на авторский кинематограф остаётся в этой картине лишь претензией. Свой уникальный стиль режиссёра в фильме не чувствуется. Чувствуется его поиск.

Тихий — словно локомотив, который тянет за собой молодых режиссёров. И ход этого состава под названием «Новое украинское кино» постепенно ускоряется…

Кинофильм «Зеленая кофта» — это триллер по-украински. Над его созданием трудился режиссер Владимир Тихий, для которого проект стал вторым опытом съемки полнометражного кино. Однако в арсенале Тихого имеется множество короткометражек, которые завоевывали награды на всевозможных фестивалях. Фильм «Зеленая кофта» снимался в спальном районе Киева, на площадке задействованы непрофессиональные актеры.

Действие триллера происходит в наши дни. В обычном доме в типичном районе мегаполиса живет простая семья с двумя детьми: девочкой-подростком и мальчиком семи лет. Однажды сын идет гулять во двор и больше не возвращается, вскоре оказывается, что его украли. За ним должна была присмотреть сестра, но в это время девочка была занята разговорами со своими друзьями. Семья обращается в милицию, но там дают понять, что поиски могут быть безуспешными, так как никаких зацепок нет. Проходит месяц, о мальчике нет вестей, родители теряют всякую надежду…

Сестра пропавшего понимает, что ждать помощи от правоохранительных органов не стоит, к тому же она чувствует свою вину за то, что недосмотрела за братом. Она начинает проводить собственное расследование, в результате которого под подозрение попадает один человек. Она уверена, что именно он украл брата, но доказательств у нее нет, поэтому прижать преступника невозможно. Девочка решает самостоятельно наказать злоумышленника и найти своего брата. Ею движет чувство вины, отчаянье и бессилие. Но можно ли считать, что это оправдание для той страшной мести, которую придумала девочка?