Съемки в Палермо Palermo Shooting

Согласитесь, описывать песню очень непросто. Та же ситуация и с фильмами, особенно если это фильм-песня, фильм-сон, фильм-видение. Вим Вендерс, например, давно играет в игры с воображением и фантазией зрителей и делает это очень изысканно. Его «Небо над Берлином» и «Так далеко, так близко!» не дают однозначных ответов, но оставляют после себя массу разнообразных эмоций. Вот и новый фильм Вендерса «Съемки в Палермо» сложно поддается описанию, сложно смотрится, но оставляет после себя приятное послевкусие. Такого кино делают сейчас очень мало. Именно поэтому картина ценна для нас вдвойне.

Известный фотохудожник Финн (рокер Кампино) в последнее время плохо спит, гоняет по городу в дорогущей спортивной машине и занят модными фотосессиями, в особенности — беременной Милы Йовович. Ему не дают покоя постоянные намеки на скорую смерть, которые приходят во сне, а в баре он встречает похожего на призрак Лу Рида, что окончательно убеждает Финна в том, что дела его совсем паршивы.

Чтобы хоть как-то отвлечься от дурных снов, он улетает в Палермо, где планирует отснять фотосессию Йовович и вернуться в родной Дюссельдорф. Но он настолько очарован городом, что решает там задержаться. И вот он гуляет по городу-лабиринту, слушая на своем iPod отборнейшую музыку и снимая всех и вся, пока не встречает местную художницу Флавию (Джованна Меццоджорно). Между ними вспыхивает страсть, и теперь Финн разрывается между жизнью и смертью. К нему все так же приходит Смерть (Дэннис Хоппер в капюшоне) и пытается застрелить из лука, а милая Флавия стреляет в него стрелами Амура. В конце концов, Финн получает возможность разобраться со Смертью и ведет с ней как минимум десятиминутный диспут на темы бытия…

«Съемки в Палермо» переполнены великолепными кадрами, живописными красками и умопомрачительными съемками. Такое ощущение, что Вендерс в одно прекрасное утро проснулся и решил запечатлеть на пленке свой сон. Ведь Финн — это не кто иной, как режиссер, а вся картина — не что иное, как авторское изложение его духовных переживаний. Нам сложно ориентироваться в сновидениях Финна, но мы с удовольствием принимаем в них участие в качестве созерцателей. Чего стоят хотя бы сцены, где Финн сидит на часах, нависших над миром (какая аллегория!), или где, миниатюрный, он спит на гигантской кровати. В этой картине все символично. Все имеет свое второе, третье, энное значение. И каждый посмотревший выберет для себя подходящее значение.

Кино получилось сугубо фестивальное, оно не предназначено для массового зрителя, хотя его и пытались запустить в кинотеатрах. Ничего хорошего из этого, само собой, не вышло. А чему здесь удивляться? Картина не ставит интригующих вопросов, не дает конкретных ответов, об экшене вообще придется забыть на ближайшие два часа. Безусловно, экранное время можно было бы сократить даже наполовину, и сюжет от этого не пострадает. Зато мы лишимся эстетического наслаждения от великолепного качества съемок, да и сам смысл картины будет утрачен.

Это нелегкое кино, сюжет как таковой фактически отсутствует, но ведь никто и не обещал вам очередной блокбастер о героях Marvel Comics. Помните, снимали в Украине «поэтическое кино», казалось бы, ни о чем, а на самом деле о многом? Так вот, «Съемки в Палермо» с легкостью можно отнести к представителям немецкого поэтического кино. И если вам нравились картины Ивана Мыколайчука, то, безусловно, понравится и новое творение Вима Вендерса.