Молодой и талантливый пражский нейрохирург Томаш (Дэниэл Дэй-Льюис) с ловкостью Казановы оперирует женскими слабостями, влюбляя в себя одну наивную красавицу за другой. Жизнь Томаша — это вереница ночей и любовниц, но мужчина всегда рано или поздно, закончив очередной роман, возвращается к главной своей пассии — Сабине (Лена Улин). Не веря в любовь и в институт брака, Томаш не спешит связывать себя узами семейных отношений, но все меняется, когда он встречает прекрасную в своей невинности Терезу (Жюльет Бинош). Томаш и Тереза надевают друг другу на пальцы свадебные кольца.
В августе 1968 года в столицу Чехословакии входят советские танки, положившие начало известной военной операции под названием «Дунай». Выйдя вместе со многими другими пражанами на акцию гражданского неповиновения, молодожены вместе с Сабиной разочаровываются в происходящем и уезжают в Швейцарию, в Женеву. Но герои не находят своего счастья за пределами родины и поэтому уже совсем скоро возвращаются в неспокойную, но знакомую и дорогую сердцу чехословацкую столицу.
Дэниэл Дэй-Льюис прекрасен в образе ловкого ловеласа Томаша, хитрый, несколько лукавый взгляд которого не может не очаровывать юных прелестниц. Еще бы, созданный им образ несколько равнодушного к любовным победам интеллектуала впечатляет женщин многим сильнее, чем прочие мускулистые и напыщенные спортсмены. Особенно ярко Томаш контрастирует с непосредственной и трогательной в своей наивности Терезой, которая больше похожа на подросшего ребенка, нечаянно попавшего в жестокий и сложный взрослый мир. Жюльет Бинош идеально подошла на роль Терезы, образ получился естественным, нежным и совсем чуточку, в определенном, хорошем смысле, неуклюжим. Бинош — великолепна.
Роман «Невыносимая легкость бытия» чешского прозаика Милана Кундеры был опубликован в далеком 1984 году, спустя четыре года на экраны вышла экранизация книги, поставленная американским режиссером Филипом Кауфманом. Чикагский постановщик предпринял попытку рассказать о нарушении демократичных прав человека советским руководством в конкретной, отдельно взятой стране. При этом мастер завернул свою историю в притягательно-эротическую обвертку. Фильм не мог не привлечь внимание американского зрителя. Да, американцы обычно безразличны к тому, что происходит за пределами их континента, но при этом любят в кино наблюдать за значимыми событиями через призму отдельно взятой человеческой судьбы. В этот раз события знаменитой «пражской весны» были «поданы» в разрезе судьбы трех персонажей, в разрезе жизни классического любовного треугольника, попавшего в общественно-политический водоворот. Со своей задачей Кауфман справился, в ленте «Невыносимая легкость бытия» атмосфера того сложного времени конца 60-х годов была показана убедительно. Еще одна «фишка» режиссера — игра со сценами, точнее с перестановкой сцен. Показав преждевременно финал жизни Томаша и Терезы, и затем вернувшись назад, Кауфман добивается драматичного эффекта и еще большего сочувствия к героям.
На мой взгляд, главные герои, наслаждавшиеся жизнью под гнетом «тоталитаризма», после побега в Швейцарию осознают, что их любовные игры на новом месте уже не носят оттенок социального протеста. И откровенно заскучав, они возвращаются домой. По сути, получается, что так называемая интеллигенция попросту играет в протест. Для меня Томаш и Сабина оказались не несчастными героями, какими их пытался показать автор, а просто скучающими без ярких ощущений прожигателями жизни. «Невыносимая легкость бытия» — красиво поставленный фильм о необычной любви, расцветшей в период серьезных социально-общественных перемен.
1
