Не говори ни слова Don't Say a Word

Есть две причины посмотреть триллер «Не говори ни слова». Во-первых, его снял Гэри Фледер, приложивший свою руку к созданию таких небезызвестных картин как «Чем заняться мертвецу в Денвере» и «Целуя девушек». А во-вторых, главную роль в картине исполнил незабвенный Майкл Дуглас, чьё имя на сегодняшний день ассоциируется, в первую очередь, с хитовыми психологическими триллерами вроде «Игры», «Идеального убийства» и «Основного инстинкта».

По сюжету преуспевающий психиатр Натан Конрад (Майкл Дуглас) получает неожиданный ультиматум от некого Патрика Костера (Шон Бин), бывшего уголовника, похитившего маленькую дочь Натана. Он должен узнать некий шестизначный код, спрятанный в голове одной из его пациенток, параноидальной и психотической 18-летней девушки по имени Элизабет Барроуз (Бриттани Мерфи). На это у него есть всего 8 часов, по истечении которых таинственный похититель убьет девочку.

На первый взгляд сюжет вызывает острое ощущение дежа вю. Всё это — и похищение членов семьи, и жестокие бандиты, охотящиеся за уведённой у них из-под носа добычей, и смертельная угроза, внезапно расколовшая безмятежную и счастливую жизнь главного героя, и ограниченный срок, за который нужно успеть совершить невозможное — уже неоднократно повторялось в других фильмах в той или иной вариации.

Тем не менее, даже несмотря на обилие штампов и кажущуюся предсказуемость, «Не говори ни слова» смотрится на одном дыхании. Фледер поистине виртуозно выплетает сложнейшую интригу, каждый виток которой всё больше увлекает зрителей в тёмный омут происходящих на экране событий. Главная заслуга режиссёра при этом заключается в чётко продуманных деталях, делающих поведение каждого героя мотивированным и логичным. У каждого есть повод поступать так, как они поступают.

Майкл Дуглас легко и естественно играет невинного человека, добропорядочного семьянина и любящего отца, пойманного в ловушку в душераздирающей ситуации. В свои без малого 60 лет он всё ещё блестяще смотрится в подобных ролях, требующих кое-какой физической сноровки и чётко выдержанной игры.

Нидерландская актриса Фамке Янссен (наибольшую популярность которой принесла роль телепата Джин в «Людях Икс» (2000)) проводит почти весь фильм в кровати, что, тем не менее, не делает её игру менее значимой и выразительной.

Ещё один блестящий актёр, Шон Бин, сыгравший главного антагониста в картине, также выступает в привычном для себя амплуа закаленного и хладнокровного убийцы. И, наконец, Бриттани Мерфи, только-только начавшая своё восхождение в мире большого кино, проделывает отличную работу в роли сумасшедшей девушки-подростка, страдающей от посттравматического стресса после того, как её отец совершил самоубийство на её глазах, бросившись под поезд метро почти десять лет назад.

К сожалению, помимо явных плюсов в картине есть и некоторые весомые недостатки. В частности, Гэри Фледер использует несколько параллельных сюжетных линий, чтобы придать центральной истории некую многоуровневость и объёмность, что в итоге, однако, только мешает следить за ходом основных событий.

Так, параллельно с историей Натана разворачивается история его друга, врача Джеральда Сакса (Оливер Платт), преследующего собственные цели, и полицейского детектива Сандры Кэссиди (Дженнифер Эспозито), которая расследует серию убийств, имеющих косвенное отношение к Костеру. В конечном счете, обе эти истории можно было бы смело убрать без риска повлиять на целостность повествования.