Моя русалка, моя Лореляй

«Кто такая Лореляй? И причем она тут?» — задавала я себе вопросы на протяжении сеанса, что немного отвлекало от самого восприятия фильма. Поэтому объясню сразу: изначально Лореляй (или Лорелей) — это скала на восточном берегу Рейна. Заинтригованный звучным именем скалы, поэт Клеменс Брентано в 1801 году сочинил балладу «На Рейне в Бахарахе». Лорелей у Брентано — не просто колдунья, русалка, равнодушно губящая людей прекрасным пением, — это несчастная женщина, тяготящаяся своим роковым волшебством. Лорелей пленяет каждого, кто приблизится к ней, но эти «победы» ей не нужны, потому что возлюбленный покинул ее. Она сама является на суд к епископу и просит сжечь ее на костре, но очарованный ею священник приговаривает Лорелей лишь к заточению в монастыре. По дороге к монастырю Лорелей убегает от сопровождающих ее рыцарей и «взлетает» на неприступный утес. Ей кажется, что где-то по Рейну плывет ее возлюбленный — она бросается вниз и гибнет в водах Рейна. Этот сюжет стал популярен в германском народном творчестве, литературе и музыке. В песне «Lorelei» немецкой группы «Scorpions» также используется образ мифической «речной девы».

Мотив роковой несчастной любви есть и в фильме Наны Джорджадзе. Главные герои — восемнадцатилетняя проститутка Нюрка, которая непосредственно и задорно «обрабатывает» одного клиента за другим, как на конвеере, и четырнадцатилетний школьник Федя, который сначала хочет машину, которую выиграла Нюрка в лотерее, а потом влюбляется в хозяйку машины. Но если для Феди это действительно первая настоящая любовь, из-за которой он даже заболевает и чуть не умирает, то для Нюрки — игра в чувство. Она ведь мечтает уехать из своего города, стать актрисой и таким образом вырваться из своей «порочной» жизни. И хотя эта история сделана в жанре комедии, по сути своей она очень печальна. Смех сквозь слезы. Но, наверное, именно это сочетание эмоций и придает фильму глубину, свежесть и многогранность.

Главные роли исполнили Катерина Молчанова и юный Евгений Рыба. С помощью талантливого режиссера им удалось создать один из самых блестящих дуэтов в украинском кино — без наигранности, фальши: только живые чувства и пронзительные взгляды. Неожиданно, но очень интересно было увидеть Олега Скрипку в роли советского миллиционера.

Операторская работа Михаила Квирикадзе тоже на высшем уровне. Очень порадовал яркий, насыщенный колорит фильма, присутствие солнца и воздуха почти в каждом кадре. Кстати, оператор — сын режиссера, Наны Джорджадзе.

Впечатлило и музыкальное сопровождение, которое вводится в фильм интересным режиссерским приемом: музыканты, грузинский дует Asea Sool, присутствуют в реальности фильма. Таким образом режиссеру удалось гармонично совместить советскую визуальную стилистику фильма и современную экспериментальную музыку.

«Моя русалка, моя Лореляй» — хороший пример «арт-мейнстрима», который в украинском кино представлен очень слабо. Он заслуживает и наград на фестивалях, и любви зрителей.

Где заканчивается секс и начинается любовь? Об этом рассказывает новый фильм Наны Джорджадзе «Моя русалка, моя Лореляй». Рассказывает несовременно. Не исчерпывающе. Не интересно. Но очень искренне. Лента вызывает смешанные чувства. Зная этого режиссёра как лауреата Каннского кинофестиваля, номинанта на «Оскар» и, без преувеличения, одного из ярчайших (во всех смыслах) кинематографиста постсоветского пространства, её новое творение заведомо вызывает уверенность, что «Лореляй» стоит внимания. Однако уже минуте на 15-й просмотра в своих ожиданиях разочаровываешься.

Фильм перегружен колоритными персонажами. Эффектными сценами. Экстравагантными героями. Но в отличие от картин, скажем, Кустурицы, которым так же все это свойственно, здесь яркие штрихи лишь отвлекают от главного сюжета. Какой-нибудь очередной скоростной трамвай или эпатажный востоковед притесняют основное повествование.

И без того разваливающийся на куски сюжет усугубляет свою раздробленность ещё и частыми отступлениями от главной истории. Время от времени основное действие ленты прерывается и зритель переносится в студию, где записывается музыка к этому фильму. Где режиссёр с бодуна и непонятная молодая группа беспрерывно играют как хорошо отрепетированные свои песни, так и спонтанные импровизации. Одни их мелодии прекрасно вливаются в повествование. Другие — лишь отвлекают своим неуместным звучанием.

Приятно удивил Олег Скрипка, сыгравший здесь колоритного милиционера. Обычно ему поручают музыкальные кинороли, где главное — хорошо спеть. Здесь же ему пришлось проявить, прежде всего, свои драматические способности. Так что если ранее Скрипку называли «киноактёром» как бы авансом, то теперь он уверенно утвердился в этом звании.

Едва ли не главное достоинство ленты — исполнительница главной роли Катерина Молчанова. Портовая проститутка в её исполнении рассказывает о чувственной любви, пожалуй, убедительнее, чем благородная шекспировская Джульетта. Как и во многих других картинах Джорджадзе, главная героиня здесь — альтер-эго самого режиссёра. Хрупкая рыжая девушка со сложной организацией души.

Эта картина напоминает зрителю, пресытившемуся современной экранной откровенностью, о юношеской искренней любви. Ведь один поцелуй в таком случае значит больше, чем месяцы случайного секса. В то время как популярное кино массирует идею «сексом дружбу не испортишь», эта лента акцентирует внимание на таких малопопулярных нынче качествах, как застенчивость и подростковая загадочность чувств. Что ж, добро пожаловать в советские 80-е… Не случайно, ведь сюжет картины переносит зрителя приблизительно в ту эпоху. Так что смотреть ленту стоит лишь в том случае, если вы испытываете особую любовь к той эпохе и тогдашним интеллигентным нравам.