Механик The Mechanic

У актёров, которые стоят на конвейере по выпуску блокбастеров со своим участием, отмечаясь в 3–4 лентах ежегодно, есть по крайней мере один фильм в году, который превосходит по качеству все остальные. Если в 2010 г. в карьере Джэйсона Стэтхэма был фильм «13», то на место лучшего в этом году со всей уверенностью можно поставить «Механика».

Этот фильм сделан безусловно мастерски, что видно буквально в каждом нюансе ленты. Однако его авторы слишком увлеклись откровенно попсовыми моментами в картине, которые превратили фильм из эффектного триллера в прибыльный кино-проект. Зрителю приходится отшелушивать всю наивность в фильме, дабы добраться до его начинки. Вся наивность заключается в привычных и давно надоевших намёках на эротику, смаковании взрывов, облюбовании оружия и проч.

Упомянутый Джэйсон Стэтхем как всегда ходит по съёмочной площадке с одним и тем же лицом, которое у него из фильма в фильм не меняется. Если в предыдущей ленте («Неудержимые») его физиономия выражала победоносную суровость Ли Крисмаса, то в картине «13» — хитрость и корысть. В этом же фильме его лицо уже свидетельствует о беспощадности и жестокости. И пока остальные, не менее знаменитые актёры такого же масштаба в поте лица осваивают систему Станиславского и прочие методики игры, Стэтхэм самодовольно попивает виски на свей многомиллионной вилле и радуется жизни. Ведь для любой роли ему достаточно лишь сурово нахмурить брови и изобразить агрессию, как на премьеру этого кино-творения сразу же выстроятся километровые очереди.

Остроумно то, что в последних ролях у персонажей Стэтхэма христианские фамилии (Кристмас, Бишоп (епископ)). Однако даже при этом он продолжает мочить в каждом фильме не менее двух десятков человек.

Замечателен и Бен Фостер. Точнее, не именно он, как актёр, а то, что смогли сделать все, кто им занимался на съёмочной площадке. С таким гримом даже моя бабушка могла бы сыграть роль киллера в голливудском боевичке. Всю малопрофессиональность актёра тактично скрывали освещение в фильме, постоянные чёрные очки на глазах и мастерство оператора, всегда умевшего выбрать наиболее выгодный ракурс.

Режиссёр ленты Саймон Уэст, съевший собаку на экшенах, сумел снять фильм для всех, кроме любителей серьёзного кино. Его творение будет интересно и школьникам, блаженно открывающим рты перед эффектными взрывами на экране, и более старшему поколению, отправляющихся в кинотеатр для вечерней разрядки после рабочего дня. В авторстве Уэста такие ленты, как «Воздушная тюрьма» и первая часть «Лары Крофт».

Особый шарм картине придаёт операторская работа Эрика Шмидта. Во время просмотра фильма, складывается впечатление, что именно динамика его съёмки задаёт ритм всей этой истории.

Этот фильм — ремейк одноимённой ленты 1972 г., от сюжета которой осталось лишь несколько моментов. Главное, в новой версии этой истории исчезла нагнетающая суровость.

Написано под Bon Iver — For Emma, Forever Ago [2007]