Любовь втроем 3

Сюжет картины «Любовь втроём» скандален и ненавязчив одновременно, так что однополая любовь и катавасия в семейных отношениях, составляющие сердцевину этой истории, легко спутать с обычным мелодраматичным сюжетом проходного развлекательного фильма.

Ханна и Симон живут в гражданском браке, у них нет детей и практически нет проблем по жизни. Спокойный жизненный уклад не слишком ломает даже поставленный Симону диагноз — рак яичка, так как заболевание только на начальной стадии и легко лечится. Так что трагедия оборачивается лишь лёгким испугом и пара продолжает свою спокойную и уверенную жизнь. Вопросы близких и друзей «почему у вас нет детей?» для главных героев уже настолько привычны, что не воспринимаются как упрёк. И если Симону абсолютно безразлично — будет ли у него потомство или нет, то для Ханны это всё-таки проблема, хоть и не столь большая, чтобы менять уклад своей и без того приятной жизни. При этом в картине образ жизни этих двоих показывается как абсолютно полноценный.

Практически одновременно в жизни и Ханы и Симона появляется некий Адам, заменяющий супругам друг друга именно в тот момент, когда их взаимные отношения начинают холодеть. Бисексуал Адам становится тайной страстью как неудовлетворившей свой материнский инстинкт Ханны, так и Симона, страдающего лёгким комплексом неполноценности после того, как ему удалили яичко. На взаимоотношениях этой троицы и завязывается основная коллизия картины.

В образе жизни главных героев подчёркивается материальное благополучие, на фоне которого острее выделяются болезнь, а также душевный непокой, когда и он и она начинают изменять друг другу. Однако отсутствие проблем, которые бы можно было поставить в основу пирамиды Маслоу, призвано показать не только это. Благосостояние персонажей показывает как бы средний уровень жизни современного цивилизованного мира. Они абсолютно не задумываются о том, как прожить завтрашний день, и при этом в их лицах прочитывается скука.

Словом, один из ведущих режиссёров в современном немецком кино Том Тыквер показывает универсальный портрет семьи в цивилизованном мире. Универсальность и как бы «показательность» подчёркивают и профессии каждого из трёх главных героев: культура и искусство — род деятельности Симона, журналистика — Ханны, а медицина — Адама. Этьи три деятельности показывают мир со всех сторон: медицина — микромир каждого человека, журналистика — показывает в макромасштабе весь окружающий мир, а культура и искусство — словно сфера, объединяющая эти два уровня.

Рассказывая провокационную историю о трёх любовниках, которые в итоге становятся как бы зарисовкой семьи будущего, Том Тыквер поддаёт критике устоявшийся традиционный уклад семейных взаимоотношений. Но в то же время сложный треугольник взаимоотношений с бисексуалом во главе является как бы критикой современной вседозволенности в сексуальных отношениях. Автор ленты не критикует и не поддерживает своих героев, как бы отстранённо наблюдая за перипетиями в их жизни.

Но при этом Тыквер вводит лаконичные размышления в поддержку то одной, то другой позиции. Так, главные герои фильма цитируют один из основных постулатов Спинозы «люди могут ошибаться, а значит и стереотипы, установленные людьми вполне могут оказаться ошибкой». Таким образом автор даёт возможность зрителю самому разобраться в философии взаимоотношений в таком любовном треугольнике.

Красной нитью через весь фильм «Любовь втроём» проходят размышления разных персонажей о том, что человек сегодня в праве самостоятельно диктовать способы воспроизведения потомства. Неоднократно звучит фраза «конец биологическому детерминизму», которая становится как бы ключом к пониманию смыслового ядра картины. Т. е. своим жизненным опытом герои ленты показывают, что законы природы в этом мире вовсе не диктуют взаимоотношения полов.

Не случайно в связи с этим и имя бисексуального персонажа — Адам, который по сюжету занимается именно искусственными оплодотворениями и экспериментами в области создания стволовых клеток. Он становится как бы концепцией первого человека, который, однако, появился уже не в традиционной системе взаимоотношений, а как результат переосмысленного биологического мира, когда дети один за другим появляются из пробирки.

В свою очередь его любовник Симон становится как бы переосмыслением мужского начала. Именно потому подчёркивается его мужская неполноценность в связи с раком полового органа.

Любовь каждого из персонажей друг к другу, когда у каждого из героев по два партнёра в конце фильма всё же оправдывается. Доказывается их потребность друг в друге. При этом в картине вовсе не оставлено место для дилеммам, а-ля «кого я люблю больше» или «с кем мне лучше остаться». Том Тыквер умышленно убирает эти затёртые в низкопробных мелодрамах коллизии. За счёт своего оригинального решения этого любовного треугольника он не распадается, а, наоборот, укрепившись, становится как бы предположением о том, какой может быть идеальная семья.

Лента оставляет по себе ощущение искусственности, как и большинство примеров современного изобразительного искусства. Усиливает чувство синтетичности в фильме и музыкальное сопровождение — лёгкое техно здесь звучит практически без исключений.

Фильм «Любовь втроём» участвовал в конкурсе Венецианского кинофестиваля 2010 года, однако остался без наград. Такая участь картины объясняется отчасти тем, что тема, затронутая в ней хоть и оригинальна, однако не претендует на звание настоящего открытия.

P. S.
В оригинале название картины звучит как «Три», сосредотачивая внимание на своего рода экзистенциальном значении подобных взаимоотношений, в то время как русскоязычные прокатчики переиначили его в нечто мелодраматичное, к чему однако сам фильм иметт минимальное отношение.

Написано под Fluke