Ловушка The Resident

Недавно разведенная Джульетт переезжает в Бруклин, в новый съёмный лофт, переоборудованную под квартиру заброшенную фабрику. Новая квартира оказывается на удивление уютной, просторной и дешёвой. Вдобавок ей оказывает знаки внимания дружелюбный домовладелец Макс. Однако, немного погодя, красивую картинку сменяют тревожные подозрения Джульетт в том, что стены её нового дома обрели глаза и уши, наблюдающие за каждым её шагом.

Критическую заметку про «Ловушку» приходится начинать с неприятных слов в адрес новоявленного финского режиссёра Йокинена. Последний — личность довольно неоднозначная, тем более для Голливуда, так как на его счету всего лишь постановка концерта группы «Nightwish» и «Евровидение-2007». Неизвестно, кого на американском киноолимпе разжалобила съёмка популярного европейского музыкального феста, но изначально исходные данные — бюджет, достойные актёры и съёмочная группа — выглядели как подарок судьбы для неопытного финского режиссера, освоившегося на американской земле. Подарок, которым он не воспользовался сполна. Порой такое случается, когда на руках 20 миллионов долларов и хорошие актёры, а на выходе получается пшик, а не яркий триллер о неизвестно почему плачущем маньяке и его доме-крепости.

Фильм перемывает косточки извечной теме кинематографистов — теме одиночества. В данном случае, нам показывает одинокую женщину-врача, проживающую крайне блеклую жизнь, которую дополняют постоянные смс-ки бывшего на «айфон» и каждодневные посиделки за бутылкой вина в ванной. К сожалению, из потенциально острого триллера, приперчённого крепким саспенсом и посоленного мастерской игрой актёров, получилось постное невкусное блюдо, которое даже близким к столу не подашь. Вместо этого нам «подают» только худосочные икры Хилари Суонк, её ночные бдения, и со скоростью калейдоскопа, сменяющие друг друга кадры. Игра под названием «кошки-мышки» весьма удручает, ведь заведомо известно, кто победит.

Впрочем, невыразительный сюжет и ход событий поддерживает насыщенная цветами картинка и настоящее операторское мастерство. Причина этого заключается в оскароносце Гильермо Наварро, на счету которого ряд картин Родригеса («От заката до рассвета», «4 комнаты», «Отчаянный», «Дети шпионов») и Гильермо дель Торо (бесподобные «Хребет дьявола» и «Лабиринт Фавна», обе части «Хеллбоя»). Как ни странно, порой сочное верное визуальное сопровождение даже спасало провисания в сюжете.

Трудно винить в фиаско актёров, в частности исполнителей главный ролей — Суонк и Дин Моргана. Актёры они неплохие, все прекрасно помнят, как сыграл Дин Морган Комедианта в «Хранителях» Снайдера. Дело в том, что персонажи, которых они сыграли, оказались слишком однобокими и худо прописанными. Оттого и актёрские потуги над изображением героев «Ловушки» лишь усугубляют бедность и простоту условного мира, в котором они «проживают» недолгие час двадцать.

В «Ловушке» все предсказуемо, чрезвычайно штампированно, флегматично и вторично. Зрителю показывают догадки и тревоги главной героини в четырёх стенах настолько неубедительно и скучно, что хочется напомнить авторам про класс «Ребёнка Розмари» Поланского, «Одинокую белую женщину» Шредера и даже «Щепку» Нойса, в которых элементы зловещего соседства были обыграны куда пугающе и завораживающе.