Кориолан Coriolanus

События в фильме отображают на экране шекспировскую трагедию «Кориолан», впервые опубликованную в 1623 году. V век до нашей эры автор картины сменил нашими днями, органично поместив действия и реплики античных героев в современное «место, называющее себя Римом».

Победоносный военачальник Гней Марций с триумфом возвращается в Рим, взяв столицу враждебного племени вольсков Кориолы, за что и получает почётный когномен Кориолан. На волне популярности успешному военному сторонники предлагают выдвинуть свою кандидатуру на должность консула — высшую должность в Республике. Неожиданно встретив сопротивление в стихийных народных массах, подстрекаемых трибунами, патриций Кориолан критикует столь чтимую фальшивую «демократию» и изгоняется из Вечного города.

Дальнейшие события повторяют точь-в-точь события, описанные Плутархом: Гней Марций примыкает к вольскам, подымает их на борьбу против родного города, изгнавшему его и т. д.

Как бы ни критиковали уважаемого английского актёра Рэйфа Файнса, всё же ему сполна удалось воссоздать на экране эстетику и драматизм одной из лучших пьес Шекспира. Сыграв бесчисленное количество раз самого Кориолана на театральных подмостках, корифей Файнс и на этот раз, не только срежиссировал и спродюсировал кинотрагедию, но и исполнил главную роль.

При этом Файнс-режиссер не упустил случая позвать в свой проект известных английских актёров. Джерард Батлер («300 спартанцев», «Законопослушный гражданин») исполнил роль предводителя вольсков Туллия Ауфидия. Ванесса Редгрейв сыграла властную мать Марцию Волумнию. Джессика Честейн («Древо жизни», «Прислуга») воплотила на экране жену главного героя Виргилию.

Второплановые роли также исполнили небезызвестные актёры, ну, а массовку обеспечили в основном артисты из бывшей Югославии, на территории которой и проходили съёмки.

Жизнеописание легендарного римского полководца обрело благодатную кинопочву в руках Файнса. Автор картины, дебютант в режиссуре, поступил необычно, облачив древнеримских героев в современную одежду и вручив им автоматы вместо мечей, а сражения заменив на спецназовские перестрелки. Благодаря подобному шагу картина на первый взгляд смотрится свежо и непривычно — на экране античные стихосложения по-шекспировски звучат на фоне современных декораций и людей. Бесспорно, не каждому зрителю такая радикальная манера подачи материала придется по вкусу, но именно острые и завораживающие диалоги английского классика увлекают, благо кастинг подобран бесподобно.

В оригинальной трагедии Шекспира равно затрагиваются две дилеммы — сомневающегося человека и отношений в якобы демократическом обществе. Хотя сам Файнс играет выше всяких похвал, его Кориолан губится и теряется на фоне беспорядков, воцарившихся на улицах и залах Сената.

В ленте блестяще раскрыта тема честного пренебрежения Кориоланом всяческих «демократических» процедур и выборов. На деле же Кориолан не невежда, а смыслящий в человеческих материях человек: прикрываясь понятиями «народ», «выборы», «достойный кандидат», некоторые личности (тут — трибуны) пробивают себе дорогу наверх, нисколько не заботясь об интересах настоящего народа.

Противоборство патрициев и плебеев, честь и доблесть, измена и служение Родине, любовь к матери и близким раскрыты в «Кориолане» подобающим образом. Вместе с тем неминуемый печальный конец и отвага с честью главного героя заставляют по-новому взглянуть на сегодняшние проблемы, которые занимают нынешнее общество, украинское прежде всего.

«Кориолан» тем более полезен для нас, что его можно приложить к реалиям наших дней и найти много похожего с теми событиями, которые сопровождают нас сегодня.

Безусловно, картина не рассчитана на широко зрителя, но в нужных головах и сердцах она найдет отклик и заставит задуматься над целым рядом вопросов, что не так уж привычно для современного кинематографа.