Джанго освобожденный Django Unchained

Скандальная и отчасти провокационная тема, эффектный саундтрек, завораживающие перестрелки и харизматичные персонажи — это главные черты тарантиновских фильмов. Именно этим выделяются его лучшие фильмы среди прочих картин. Однако «Освобожденный Джанго» настолько точно следует отработанным Квентином Тарантино приёмам, что во многом повторяет своих предшественников. Поэтому во время просмотра этой картины отпетые киноманы обречены на скуку.

В своей предыдущей ленте «Бесславные ублюдки» он отработал тему фашизма, в «Убить Билла» — тему криминала. Теперь у режиссёра дошли руки и до проблемы расизма. И если, скажем, Ларс фон Триер в своём «Мандерлее» изучает саму идею рабства, то Тарантино останавливается лишь на пафосе. Грубо говоря: «Рабом быть не круто. Круто — мочить из пистолета беложопых подонков!»

Отныне Кристоф Вальц должен быть обязан Тарантино не только за то, что культовый режиссёр одарил его звёздной славой, но и за то, что уже во второй раз закрепляет его немецкое имя на плакатах своего фильма. А это автоматически прославляет его на весь мир.

За «Бесславных ублюдков» Вальц получил не только «Золотой глобус» и «Оскар», но и премию Каннского кинофеста за лучшую мужскую роль — по сути, единственные престижные на тот момент награды в карьере этого актёра.

После «Освобожденного Джанго» Кристоф Вальц доказал, что он не просто какая-то выскочка, а настоящий мастер своего дела, способный сыграть не хуже любую другую роль. Не заставили себя ждать и новые награды за такой перформанс — ещё один «Золотой глобус» он уже получил и теперь номинируется на «Оскар» (на момент написания рецензии премия ещё не вручалась).

В предыдущей своей картине режиссёр отомстил нацистам за евреев. В новой своей ленте — по той же формуле поиздевался над белыми за то, что они обижали чёрных. В «Бесславных ублюдках» отряд евреев чисто по-индейски снимал скальпы с убитых нацистов. В «Освобожденном Джанго» чёрный ковбой по-нацистски расстреливает и взрывает белых. Подобная игра с общепринятыми понятиями нагоняет скуку.

В этой ленте символика заменена игрой в тренды. Конечно же, каждому хипстеру это даёт право почувствовать себя интеллектуалом, распознающим в обычных на первый взгляд вещах скрытые смыслы. Так, не надо быть семи пядей во лбу, чтобы услышать отголосок рядовой передачи канала Discovery в сцене, когда герой Леонардо ДиКаприо показывает своим гостям череп. И не надо изучать историю жанра вестерн, чтобы узнать во внешности Джанго намёк на прыткого Счастливчика Люка, который выхватывал пистолет из кобуры быстрее собственной тени.

Именно в том, что Тарантино умеет делать свои фильмы предельно понятными и доступными самому рядовому зрителю отчасти заключается уникальность его стиля. Однако в «Освобожденном Джанго» эта доступность балансирует на грани с банальным китчем. Эта лента по сути — фейерверк самопостеров режиссёра.

Однако здесь не обошлось и без более интересных метафор. Так, например, в одной из финальных сцен, когда Джанго удаётся бежать из повторного заключения под стражу, он героически скачет, гордо вскинув вверх руку с ружьём, при этом сидя на коне без седла. В такой позе он напоминает спартанца, рвущегося в бой.

Несложно заметить здесь и намёк на «Таксиста» Мартина Скорсезе. Замысловато выскакивающий из рукава пистолет, которым пользуются Джанго и Шульц для того, чтобы «отстреливать подонков», стал символом в истории кино.

Ближе к концу ленты на экране зритель видит и самого Тарантино в образе заторможенного ковбоя. Практически всегда, когда он появлялся в своих фильмах, его персонажи терпели какие-то увечья. Однако на этот раз его самоирония не имела границ. Вручив своему придурковатому персонажу в руки сумку с динамитом, он его красноречиво разрывает на куски.

Учитывая как качество этой ленты, так и любовь Тарантино к метафорам, думаю, этой сценой он как бы прошептал зрителю: «Наверное, тебе бы и самому хотелось бы меня разорвать на куски после такого фильма… Прости, я сделаю это сам».

Для Квентина Тарантино делом чести стало снять кино о тех постыдных страницах истории Америки, о которых принято не говорить вслух. При этом в выборе жанра режиссер оказался, как, впрочем, и обычно, изобретательным, представив историю о локальном низвержении рабства в форме классического спагетти-вестерна.

Главный герой Джанго (Джейми Фокс) — бывший раб. Когда он получает свободу, его единственным чаянием становится мысль о спасении жены по имени Брумгильда (Керри Вашингтон). Когда герой наконец находит супругу, то оказывается, что вызволить и ее из цепей совсем не просто… Ее хозяин — жестокий рабовладелец Кэлвин Кэнди (Леонардо ДиКаприо) — никуда не отпустит женщину, ведь она его законная собственность. Здесь на помощь Джанго приходит неожиданный союзник — доктор Кинг Шульц (Кристоф Вальц). Специальность Шульца — охота за головами негодяев; иными словами, он наемный убийца, но при этом Шульц — сторонник либеральных позиций, а потому терпеть не может любые проявления нацизма и рабовладельческого строя. Он не только помогает Джанго обрести независимость, но и учит его всевозможным премудростям своего ремесла. Вместе им предстоит выступить против ненавистного рабства, разобраться с личными мотивами, прикончить большую часть главных мерзавцев Дикого Запада и скрепить таким образом дружбу между классами. Безусловно, удастся это им отнюдь не сразу, ведь на пути героев не только вековая стена предрассудков и лицемерия, но и по-настоящему опасные люди и ситуации.