ДухLess

Фильм «ДухLess» — лучшая иллюстрация разницы между литературой и кинематографом, и не в пользу последнего. Фильм прекрасно съедается зрителем, не знакомым с первоисточником. Но книга Сергея Минаева, весьма спорная и многими обруганная, была тем маячком, на который должна реагировать потенциальная аудитория. Поэтому параллели между двумя произведениями неизбежны.

В фильме мало что осталось от настроения, обреченности героя и тотальной социальной критики из книжки. В исходной точке картины находится главный герой Макс Андреев — успешный топ-менеджер, циничный и тонущий в развлечениях. Когда на горизонте карьеры Макса появилась новая высота, его начинает подсиживать сотрудник. Тогда же давний знакомый предлагает заняться клубным бизнесом, а в поле зрения попадает девушка Юля, протестующая против потребления и капитала.

Сценаристу Денису Родимину и режиссеру Роману Прыгунову удалось неимоверное — трансформировать богатый на размышления и остроумный, но драматически невзрачный роман в густо насыщенный действием фильм. Авторы выдернули для кино некоторые привлекательные эпизоды из текста, заставив их иначе зазвучать. Но, например, ключевой диалог о духовности между Максом и его питерским другом выглядит как прикол, также и воспринимается.

Книга Минаева — несовместимый с жизнью диагноз целому поколению, а фильм — лав-стори, только в котором «лав» к деньгам и себе мотивируют героя больше, чем образ девушки. Сюжетные линии «ДухLess» драматически переплетены, как по учебнику, но дичайше не убедительны. Парадокс: авторы хотели показать Макса человеком, в отличие от потерянного урода из романа, но эта человечность на уровне простейшей мелодрамы.

Много хвальбы звучало в адрес Данилы Козловского. Но его мужское обаяние затмевало мелькающий психологизм образа Макса. Поэтому хочется отметить, что по-настоящему качественно сыграли исполнители второстепенных ролей. Артур Смольянинов в роли бунтаря Авдея, Артем Михалков в образе приземленного друга главного героя, невесть как затесавшегося в красивой жизни, и сыгравший кидаловного клубного промоутера Никита Панфилов. Михаилу Ефремову пропитую рожу, несомненно, даже и гримировать не пришлось.

Оператору фильма Федору Ляссу можно поаплодировать. На пару с режиссером он демонстрирует новейшие достижения западного кинохозяйства, используя разные красивые фильтры и видеоэффекты. И тут Роман Прыгунов напоминает о том, что начинал как клипмейкер. «ДухLess» пестрит прибамбасами из видеоклипов и рекламы. Это приятное глазу зрелище, но постоянно кажется, что смотришь просто нарезку красивых, хорошо сделанных роликов, а не полноценный фильм. Любование техническими возможностями кино загоняет создателей фильма в глухой угол: вкусно показанные сцены роскошной жизни так и манят зрителя махнуть в клубешник после просмотра, но уж никак не пойти погулять в парк или волонтерствовать в хосписе.

А чем плохо жить так, как Макс, не вполне понятно. Красивые телочки, хорошая музыка, шикарная тачка, дорогие костюмы, страх и уважение сослуживцев. Да и разумная девочка Юля была вполне благосклонна к парню: гляди, даже и без всех сюжетных перипетий осталась бы с ним. В книге Минаева понятно, почему ТАК жить плохо. В фильме — нет. Клиповое смакование красивой жизнью оглушает зрителя, и он уже не слышит мораль фильма, искусственно вложенную в уста героев, будто перебивки между экшеном.

Несмотря на визуальную привлекательность и динамичность, «ДухLess» не стал любимцем русской кинокритики. Справедливы упреки в неоригинальности фильма. Работа Прыгунова занимает лишь энное место среди подобных обличений фальшивых жизненных ценностей в кино. «99 франков», «Здесь курят», «Шоугелз» и масса других. Да и в русском кино тема не нова. Фильм «Глянец» Андрея Кончаловского превосходит «ДухLess» беспроигрышной мелодраматичностью и уместным гротеском, а «Generation П» намного глубже и изысканнее. Притом, что оба этих фильма в свое время разнесли в пух и прах.

«ДухLess» относится к качественному попкорновому кино. Но такое кино чуждо загадочной русской душе, ждущей откровения от каждой новой сделанной в стране картины. Если поднапрячься и попытаться разглядеть режиссерское воплощение идеи фильма, то понимаешь, что эту киноленту в пору было бы назвать «СмыслLess».

Преуспевающий 29-летний топ-менеджер крупного банка Макс (Данила Козловский) считает, что его жизнь удалась, ведь у него есть роскошный пентхаус, крутая тачка, зарплата с пятью нулями и все необходимые атрибуты для гламурной жизни — девушки, кокаин и вечеринки. В определенный момент он понимает, что жизнь офисного планктона съедает его, а его благоденствие — не что иное, как красивая оболочка, под которой прячется пустота в душе и разуме. Встреча с девушкой Юлей (Мария Андреева) ещё больше укрепляет его веру в бессмысленности красивого внешне мирка.

Роман Прыгунов («Одиночество крови», «Индиго») экранизировал весьма популярную в начале 2000-х книгу «ДухLess» Сергея Минаева («The Тёлки») при помощи сценариста Дениса Родимина. Учитывая, что книгу было крайне трудно адаптировать под киноязык, можно смело посоветовать абстрагироваться от литературного первоисточника и просто посмотреть, как некоторые идеи автора книги смотрятся на экране. В итоге получилась неоднозначная картина, вскрывающая, как нож консервную банку, всю подноготную невзрачного пласта общества, сильные мира которого не проживают жизнь, а прожигают её посредством аморальных средств.

«ДухLess», то ли следуя названию, то ли ненарочно совершенно не может заинтриговать надолго зрителя, имеющего мало чего общего с экранным Максом. Пожалуй, чёрная трагикомедия всего лишь даёт понять всю бездуховность людей, внезапно ставших важными персонами, проживающими в дорогих офисах и ночных клубах. Собственно, отсутствие души наблюдаешь и в самой ленте, не брезгующей клиповыми зарисовками на злобу дня. Фильм как раз из разряда тех, что силён в отдельных эпизодах, но испытывает симптомы слабости и отсутствия воли в целом. К тому же лента откровенно заигрывает с рядом уже отснятых на данную тему фильмов наподобие «99 франков».

Безусловно, картина Прыгунова смотрится дорого и эффектно, как и надлежит выглядеть ленте о переосознании своей бесцельной жизни одним из ведущих менеджеров крупной компании. Но порой гламур с необычными операторскими ракурсами и доброе лицо Козловского (нашумевшего недавним «Шпионом») попросту нивелируют все старания съёмочной группы отобразить путь «из грязи в князи» со всеми сопутствующими ему сценами. Едва ли не лучшей задумкой режиссера оказываются начальные кадры с мусоровозом Mercedes; уже тогда понимаешь, что мусорной свалкой фильм и закончится, пусть и на оптимистичной ноте.

При этом невозможно отрицать красивую картинку с отменным визуальным и музыкальным рядом; другое дело в том, что фильму так и не удалось выбрать себе основной жанр, в очередной раз нам дали понять, что не всякая книга может быть верно или близко экранизирована. Порой «ДухLess» впадает в откровенные мелодраматические заигрывания, уходя в рискованный отрыв от заданной в фабуле темы; порой некоторыми сценами и вовсе ударяется в неправдоподобие и т. д. Впрочем, и здесь создателям не откажешь в циничном юморе, когда перед накуренным Максом является Супермен, речью и лицом подозрительно похожий на одного из российских самодержцев.

«ДухLess» интересен и любопытен, но до восклицания в духе Цицерона «О времена, о нравы!» ему ещё далеко.

Фильм Романа Прыгунова «ДухLess. Конец гламура» снят по мотивам книги Сергея Минаева «Дyxless. Повесть о ненастоящем человеке». И хотя создатели картины уверяют, что этот фильм повествует о войне человека с самим собой, на самом деле этот фильм рассказывает очередную историю о ненастоящем герое нашего времени.

Главный персонаж, которого играет восходящая звезда русского кинематографа Данила Козловский, — топ-менеджер Макс. В свои годы он имеет все, о чем только может мечтать рядовой обыватель. Главным образом — это, конечно же, деньги.

Модные клубы, тусовки, престижный офис, роскошный автомобиль, шикарная девушка и постоянное мелькание в светский хрониках — все это часть его жизни. Конечно же (никто даже не сомневается), что теперь он стал бездуховным и погряз в материальности этого мира. Все это ему наскучило и мир вокруг он считает фальшивкой, а людей — жалкими денежными купюрами.

Но по мере развития сюжета все это он отчасти осознает, и мысленно комментирует. Пожалуй, эта доля цинизма, самокритичности и спасает героя от полного отмирания сознания.

Внезапно (никто даже не сомневался) он знакомится с 19-летней студенткой Юлей, которая вместе со своими друзьями проводит различные акции протеста против бездуховности современного общества. Она принадлежит к отчаянным революционерам нашего времени. Судьба не даром свела их вместе.

Плюс ко всему, у Макса наступают жизненные катаклизмы. И вот из-за происходящего у героя начинается отторжение самого себя.

Но давайте отбросим иронию зрителя и дидактику истории и посмотрим правде в глаза: банда Юли, которая протестует против потребительского социума ничем не лучше Макса. Напротив: они еще сильнее подкармливают большое шоу, разжигают очаг зрелища. Ведь любое восстание против общества спектакля, в котором мы сейчас живем, превращается в очередной спектакль. Так что акции протеста этих ребят выглядят, по меньшей мере, глупо.

С другой стороны, Макс ничем не плох — его нельзя осуждать за какое-то отсутствие моральных принципов. Отнюдь! В своем амплуа он выглядит единственным мыслящим человеком. И девушка Юля тут послужила только катализатором самоосуждения героя, но совсем не идеальным образом женщины.

Дело в том, что Максу тяжелее всех. Ведь он очень крепко внедрен в социум: у него деньги, статус и множество других аксессуаров. А выйти из всего этого — все равно, что вырвать себе кадык или сознаться, что жил не той жизнью. В конце концов, Макс действительно совершает подвиг, распрощавшись с крепкими объятиями общества потребления.

Надо заметить, что фильм снят, фактически, идеально. Без сучка и задоринки. Материал отработан в лучших традициях глянцевого кино. Есть в нем и пару по-настоящему смешных моментов. Актеры играют хорошо — к ним нет никаких претензий. Все это радует.

Пожалуй, единственная концептуальная находка фильма — это мусорный бак, в который залезает главный герой под конец картины. Бескрайние просторы мусора как нельзя лучше символизируют нашу эпоху и её полнейшую «дyxless».

Поставим твердую четверку и на этом остановимся. Фильм можно было бы назвать действительно хорошим, если бы не было с чем сравнивать. Как сама книга Сергея Минаева вторична в сравнении с «99 франков» Фредерика Бегбедера и «Generation «П» Виктора Пелевина, так и сам фильм — вторичен. Экранизации упомянутых книг — выглядят на голову выше ленты «ДухLess. Конец гламура».

В фильме Романа Прыгунова нет никакого выхода за рамки, прыжка выше головы, прозрения или шага вперед. Лента ничем не удивляет — все предсказуемо. Вместо этого есть попытка, не выходя за рамки жанра и всего набора шаблонов, создать приемлемое кино. Как в школе — лучше получить твердую четверку, чем обозвать учителя идиотом и придумать свое объяснение теоремы.