Дневник горничной Щоденник покоївки (Journal d'une femme de chambre)

Лучшее в скучных фильмах — это финал. Когда кажется, что лента не закончится уже никогда — вдруг неожиданно на экране появляются титры. Так и в случае с «Дневником горничной», концовка которого наступает словно ни с того, ни с сего. В сюжете картины нет ни яркой кульминации, ни затянутого узла событий. Все происходящее на экране — как будто фрагмент из жизни, записанный скрытой камерой и поддавшийся минимальному художественному вмешательству. Очень похожим по атмосфере и стилю был фильм этого же режиссёра Бенуа Жако «Прощай, моя королева» (2012). Главные роли в обеих картинах сыграла очаровательная Леа Сейду. И в «Дневнике горничной» и в «Прощай, моя королева» на первый план выходит образ слуги. Этот «человек массовки», должный быть не более чем «тенью господ», оказывается центром, вокруг которого развиваются все события. Именно он является свидетелем как фасадной, так и закулисной жизни аристократов. И в то время как аристократы считают, что всё вокруг подчиняется им одним - на самом деле они являются лишь внешней оболочкой мира, в котором живут. А увидеть его в полной мере можно лишь глазами слуги. Это один из смысловых трюков «Дневника горничной», который хоть и не нов, но оригинален. Несмотря на то, что события ленты разворачиваются не менее чем сто лет назад, положение главной героини очень близко современному человеку. Неоднократно повторяющиеся сцены собеседования протагонистки Селестины очень точно перекликаются с частыми эпизодами поисков работы из жизни рядового европейца. Высокий вкус авторов ленты чувствуется буквально в каждой детали ленты. Отдельные же эпизоды приведут ценителей искусства в восторг. Так, например, в сцене, когда отчаявшаяся после очередной неудачи с поиском работы Селестина исступлённо слушает предложение о работе в борделе, то кадр выстроен так же, как картина Эдгара Дега «В кафе» («Любительница абсента»). У главной героини здесь такие же уставшие глаза и столь же одурманенное высокоградусным напитком выражение лица. Неспешный и перенасыщенный деталями просмотр этой картины напоминает чтение классического романа. В свою очередь монтаж ленты выстроен так же, как и перелистывание страниц дневника, в котором события-отрывки связаны лишь тем, что рассказывают об одном и том же человеке. По сути же каждая история начинается внезапно, чтобы столь же неожиданно перейти в новый сюжет. Как и в самой жизни. В целом «Дневник горничной» интересно смотреть или скрупулёзно анализируя, или любуясь атмосферой эпохи, которая предельно точно воспроизведена в декорациях, костюмах и манерах. Сосредоточиться же на самой истории и просто сопереживать персонажам картины будет трудновато. Эта картина создана словно с ориентацией не на зрителя, а на самих авторов фильма. Так и чувствуется, что им было интересно в каком-то эпизоде использовать остроумный ход, а ещё где-нибудь применить изысканную находку. Поэтому-то в определённые моменты просмотра зритель и чувствует себя посторонним.

15 июля на Одесском международном кинофестивале состоится премьера «Дневника горничной», четвертой экранизации одноименного романа Октава Мирбо. Лента, по версии авторов, сильно отличается от своих «предшественниц» и является наиболее приближенной к литературному первоисточнику. За съемку драмы о нелегкой жизни людей «второго сорта» взялся французский режиссер Бенуа Жако, ранее имевший опыт создания костюмного фильма «Прощай, моя королева».

Действие «Дневника горничной» происходит в конце мятежного 19 века. Тогда социальное неравенство оставалось величайшей проблемой для общества. Пропасть между знатью и прислугой была обусловлена не только наличием материальных благ и привилегий у первых, но и взаимным презрением обеих сторон.

В поиске работы и пристанища, юная Селестина отправляется во французскую провинцию, где поступает на службу к чете пожилых господ. Сменив десятки домов из-за капризного нрава, и в результате оказавшись в бедственном положении, горничная изо всех сил пытается понравиться престарелой паре. Но появление молодой девицы только усугубляет отношения супругов. Хозяйка дома отчаянно мстит служанке, поручая непосильные задания и заставляя исполнять самые нелепые барские прихоти.

В попытке скрасить одиночество, Селестина знакомится с другой обслугой: кухаркой, которая по совместительству забавляется с мужем хозяйки, и молчаливым садовником Жозефом, имеющим блестящую репутацию верного «цепного пса». Девушке удается расположить преданного слугу, и уже совсем скоро он делает горничной неожиданное и опасное предложение.

События комментируются закадровым голосом главной героини, чтобы создать эффект чтения дневника. Вот почему повествование иногда не последовательно и лишено причинно-следственной связи. Кроме того, достаточно уяснить, что дневник женский, а значит, ни о какой логике не может быть и речи.

Роль горничной Бенуа Жако вновь вручает обворожительной Леа Сейду. Такой эксперимент мог оказаться провальным, так как актриса уже играла прислугу в фильме «Прощай, моя королева». Нужно отдать должное, роли в этих двух лентах получились полярными и совершенно не похожими друг на друга. В «Дневнике» молодая служанка — своевольная и необычайно привередливая. Будучи постоянным объектом вожделения, она играет на чувствах у дряхлеющих мужчин и на раздражении у их престарелых супруг. Селестина без труда соглашается на сговор с садовником, не терзаясь муками совести, нередко нарушает правила хорошего тона и огрызается в ответ на упреки со стороны хозяев.

Сидони, чтица Марии-Антуанетты в фильме Бенуа Жако 2012 года, полная противоположность главной героине «Дневника». Там прислуга королевы беззаветно предана своей госпоже и готова идти за ней даже на гильотину. Такой смысловой контраст в обоих костюмных фильмах, созданных с небольшим временным интервалом, требовал большого мастерства со стороны очаровательной Сейду. И это оказалось ей по силам.

Большинство зрителей будут с недоверием наблюдать за поведением Селестины, пытаясь уличить девушку в дурных намерениях. И каково наше удивление, когда мы открываем для себя слабую, ранимую барышню, желающую обрести маленькое женское счастье. Только и всего! Множество эпизодов в фантазии публики сулят продолжение: ей предлагают статус любовницы и безбедную жизнь взамен на молчание, она шутит про «кухонную» власть поварихи и размышляет о щепотке мышьяка, который может навсегда избавить прислугу от садизма хозяйки. Наше воображение то и дело рождает возможные сцены, которые добавили бы остроты в повествование. Но этого не случается.

«Дневник горничной» — история о слабом, «ощетинившимся» создании, которое требует обыкновенной ласки и мужской заботы. Роковое кокетство и холодная надменность растворятся, когда в поле зрения попадется кто-то с конкретным предложением, а не сказочным обещанием.